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    这些其实和许愿没什么关系，他关注的是陈小萌。陈小萌是一个典型的小人物和失败者，三十多岁，一事无成，邋遢懒惰，面对金钱的诱惑把握不住自己，但还有着不切实际的善心。

    这种人物粗看之下很好演，只要表现得落魄、可怜再演出暴富之后的反差感就行了。其实则不然，一个角色能不能成功，或者说能不能得到观众的认可，主要看能不能引起共情。

    也就是我们常说的这个人物可不可爱，好莱坞叫救猫咪，我们叫怜爱信，展开讲就是这个人物是不是可怜、可爱、可信。

    电影里的人物要给观众一个感情上的落脚点，要么可怜、要么可爱、要么可信。具体到陈小萌他的第一次出场就很可怜，之后的善心又让人觉得很可爱，这就代表这个人物塑造是成功的。

    反面例子有很多，比如小黑胖子的《三笑之才子佳人》，他演的唐伯虎只会让人感到可恨，所以人物就立不住。

    人物塑造成功是编剧的功劳，演员想要演好，还要靠自己。如果许愿只按照小人物和失败者的方式去演陈小萌，那就会显得很肤浅，也不会出彩，他的光芒就会被古仔的周全压制。

    毕竟周全的人设更加讨喜，杀手的神秘加上失忆后的努力，可怜和可爱都有了。爆发的时候又很专业，全程处于引导者的位置。这种角色看起来很出彩，但对于演技的要求其实没那么高。

    古仔只需要按部就班的演就可以，该收的时候收，该放的时候放，高潮的地方爆发一下，就会很出彩。但这种角色属于人设和剧本加成，想靠这种角色拿影帝完全没戏，不然许愿早就选择演周全了。

    许愿的演技升级到中级之后，对人物的理解也加深了一层。他找到了演好陈小萌的关键，那就是是克制。

    相比周全的放肆，陈小萌全程都在克制。自杀的时候在克制，交换身份的时候在克制，甚至连有钱了之后他也在克制。

    可能在观众眼里会觉得周全甚至是李想更出彩，但许愿只要能演出陈小萌的精髓，专业人士绝对能看出来。至于观众能不能看出来，许愿其实不太在乎，他本来也没想靠《盗钥匙的方法》赚钱。

    许愿和某些文艺片导演不一样，明明拍的是作者电影，还硬要高票房，还说看不懂的都是垃圾，纯属给脸不要脸。

    ……

    尔东升和其他香江导演没有区别，也很重视开机仪式，一套繁琐的仪式下来，《盗钥匙的方法》终于开拍。
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